苏联的交响芭蕾是在上个世纪 50 年代后，伴随着戏剧芭蕾的萧条，于此同时苏、美两国芭蕾艺术家进行互访，在此背景下形成的具有俄罗斯特色的、戏剧结构突出、符合交响编 舞原则的芭蕾样式。

而西方交响芭蕾主要是以美国芭蕾为主流，根据美国多元文化交织的国 情和文化，将多种舞蹈元素有机融合的充满音乐感和诗意的“无情节”芭蕾样式。二者在一定程度上相互影响，但仍各具特色有所不同： 1.产生背景不同

苏联的交响芭蕾是在对传统古典芭蕾的继承、探索中发展起来，受古典芭蕾与戏剧芭蕾创作思想的影响，借鉴音乐的交响性来陈述剧情，力求揭示戏剧结构的完整性。西方交响芭蕾相较于苏联交响芭蕾并无政治环境以及传统创作习惯的束缚，是编导家在自开放的环境下对自身独特风格的形成过程，是对传统芭蕾进入程式化模式背景下的开拓创新。

2.作品内容上的差异

A.题材上：

苏联的交响芭蕾在创作上关注人民群众的审美倾向，因此历史故事和现实革命斗争成为这一时期的主要题材。例如《斯巴达克》赞美追求自由的革命精神。西方的交响芭蕾更加包容、开放，神话爱情、心理情感、名家小说、社会生活都成为这一时期舞蹈家创作的题材。例如：福金的《仙女们》，不表现情节，反映的是 20 世纪进步人士的心态. （二）主题上：苏联交响芭蕾主题多是赞美劳动者、火热的革命、普世的爱情、自由等。例如《斯巴达克》。 西

方的交响芭蕾主题则更为多元，关注世界、生命、心理、人性等等。例如《四种气质》。

3.创作形式上的差异

A.结构规模上：

苏联的交响芭蕾规模长度较大，具有严格的程式规定，一般按照戏剧结构展开，情节简单表现却相对冗长。例如《斯巴达克》，这部四幕九场的舞剧，描述了斯巴达克领导奴隶反抗压迫起义的故事，情节简单，表现性的内容确是丰富、冗长的。

西方的交响芭蕾则不在拘泥于戏剧程式的束缚，敢于摒弃固有的模式，规模长度追求短小多变， 首开“三合一”的晚会模式。例如《丁香花园》就是一部独幕舞剧。

B.动作上：

苏联交响芭蕾的动作更加激昂，充满力量。整体上仍然运用的是古典芭蕾的程式动作. 《宝石花》中的虽尽量避免哑剧动作，但整体动作仍然是古典芭蕾的动作语汇。西方交响芭蕾在动作上更为丰富，注重对传统古典芭蕾语汇进行“解构”“结构”与“重构”，并将美国的爵士舞、舞厅舞，欧洲的酒吧舞、邓肯的自由舞融入芭蕾动作。例如巴兰钦的《阿波罗》吸收了现代舞动作语汇等。

C.音乐上：

苏联交响芭蕾在音乐上是富有戏剧色彩的、为戏剧故事的展开提供基础和依据。例如《宝石花》。西方的交响芭蕾在音乐上则更加多元，爵士乐、民族音乐都是它引用的对象，同时注重音乐情节抽象化，动作与音乐相互契合（交相呼应）。例如《小夜曲》。

D.主群关系上：

苏联交响芭蕾更强调主演，注重对主要人物的刻画。例如在《宝石花》中工匠、铜山公 主、

妻子卡切林娜是舞剧的焦点人物，舞蹈的发展围绕他们展开。西方交响芭蕾则更加强调群舞所营造出的整体形象，注重整体带来的审美感受。巴兰钦 的《四种气质》，通过不同的四个变奏，展现水、火、土、气对应的人的四种气质。

E.舞美上：

苏联交响芭蕾的服装道具大多色彩浓重，华丽艳美，舞美上呈现出鲜明的民族特色或带 有浓

重的宫廷风格。例如《宝石花》的舞美风格就带有华丽、多彩的民族特征。西方交响芭蕾的舞蹈服装则更为多元，更多带有简约、抽象化的特点，形式感更加突出。 例如巴兰钦的《阿波罗》去掉了缪斯的头饰，服装更加简约，展示出人体美与自由美。

4.创作风格上的差异

苏联的交响芭蕾具有较强的戏剧性，融入了俄罗斯民族的气势恢宏、动作凝重、技巧过人、 酷爱戏剧等特点。例如《斯巴达克》通过凝重的动作、激烈的斗争，描绘了奴隶市场、贵族盛宴、起义战争等场面，展现着俄罗斯人的斗争精神。西方的交响芭蕾则更加抽象概括，不赘现情节（“无情节”）是它的一大特色。同时它兼收并蓄、 展现是一种更为开放多元的民族文化和民主、自由的精神。例如巴兰钦的《小夜曲》没有具体的故事情节，展 现变

幻莫测的动作美。

综上所述，虽然二者都注重音乐与舞蹈的关系，但二者发生的背景不同，无论是在内容上、形式上 还是创作风格上，二者却有十分明显的差异。